Musicas
La world music (en español literal música del mundo ) también llamada música universal o música global es un género musical contemporáneo creado a fin de integrar en un concepto amplio toda la música tradicional o folclórica, música popular, música étnica y otros géneros locales o característicos de algunas zonas o culturas del mundo en concreto que suelen ser de difícil categorización para el gran público. El fenómeno de la música universal se relaciona estrechamente con el de la globalización y la diversidad cultural.
Creación de un género musical
La creación de este género artificial nace en los años 80 cuando las grandes multinacionales, Sony, BMG y Polygram, se consolidan y redefinen sus estrategias comerciales. Algunas pequeñas discográficas independientes graban, gracias al abaratamiento de costes y de los avances tecnológicos, géneros musicales locales que las grandes multinacionales hasta entonces habían ignorado. A principios de los años 90 la gran industria discográfica comienza a prestar atención a estos géneros que comienzan a ganar adeptos.
Homogeinización conceptual y musical
El género músicas del mundo se han retroalimentado junto con otros géneros como la música tradicional o música folclórica formando la base de acción adecuada para su expansión en el siglo XXI. Éstos géneros comparten un mismo marco en el cual se ha impuesto comercialmente la denominación de world music ya que esta etiqueta es más atractiva que la de "folk" al implicar una dimensión más global, sin necesidad de añadirse otro término de identificación o identidad local (ya sea celta, egipcia, otomana, andina...) para ser identificada por el consumidor, tomando una forma general de inclusión, al igual que otros géneros contemporáneos como la música rock.
De esta forma, aparece como categoría oficial de la industria musical con datos de producción y consumo y listados de Top Ten, con vistas al gran mercado e incorporadas a las listas de producción de las grandes multinacionales se crea una parafernalia para que satisfacer ciertos valores estéticos occidentales considerados universales homogeneizando bajo el concepto de música universal todo este segmento musical.
Homogeinización musical y globalización: Exotismo y universalidad
Otro elemento que también interviene es la globalización como racionalización económica de la cultura como un producto cultural. Esto es lo estético y lo económico ligados inexorablemente a la noción Weberiana de producción pues se presta especial atención a la eficiencia económica. Por un lado esto aumenta la competencia del mercado discográfico ya que rompe las barreras de entrada, aumenta la oferta musical y la sustitutividad del producto lo cual aumenta la calidad del mercado en su totalidad y las posibilidades para el consumidor. Por otro lado, el resultado es un sonido impecable sólo alcanzable a través de tecnología punta ( hi-tech ) difícilmente accesible a los músicos y estudios de grabación del tercer mundo pero común en las multinacionales, que envían a sus músicos a grabar a estudios de Nueva York o Tokio, dotándole de sistemas de ecualización, masterización y postproducción para hacerlo más fácil al oído occidental. Los puristas critican que debido a la intervención de la empresa transnacional se crea un efecto sobre la música al retirar un exotismo antiguo sobre el producto final a la vez que se presenta como universal.
La categoría de ecualización, por ser una categoría que procede de la técnica de sonorización, me parece interesante para referirse a los patrones de homogeneización y de reducción de las diferencias culturales en el ámbito de la cultura sonora...estos estándares sonoros, los que afectan a cómo suenan los clavecines o las coras en las reproducciones electrónicas actuales, suponen también expectativas receptivas. Los oyentes nos acostumbramos a escuchar de una cierta manera, esto genera ciertos formatos de escucha que ya hay que ver desde el punto de vista de la lógica de la funcionalización industrial y mercantil, de esto que llaman los norteamericanos la commodity, que a su vez retroalimenta ciertas demandas por parte de los públicos. Si uno escucha de pronto una grabación de una cora o de un clavecín por debajo de ese volumen estandarizado, le parecerá que no suena bien, que suena poco. A través de los procedimientos de grabación se han introducido estándares comerciales que indudablemente han dejado algo atrás, han excluido algo.Gonzalo Abril, musicólogo World Music, ¿El folklore de la globalización .
Es decir, al escuchar una música no-ecualizada es de suponer que el estándar estético internacional no sería satisfecho.
Tercer mundo
No todos los géneros musicales contenidos en la música universal son característicos de zonas del tercer mundo, sin embargo su relación con éste es innegable. En muchos casos la proliferación de artistas como Fela Kuti han ido claramente de la mano de la expansión de este género. Esta situación provoca diversas posturas. Por un lado se afirma que, mientras se presenta a la world music como una música universal enfatizando su diversidad cultural se la encuadra dentro de las estructuras de jerarquías sociales.
Estamos hablando de unas músicas que se entienden formando parte de un gran paquete de la producción simbólica del tercer mundo, dentro de nuestra clásica perspectiva evolucionista entendido pues como subdesarrollado, de unas músicas que merecen todo nuestro paternalismo, están en vías de extinción y que por todas estas razones y por mucho que las celebremos, siempre ocuparán en nuestra escala de valores una posición de inferioridad.Joseph Martí i Pérez, doctor y referente en etnomusicología, miembro Consejo Superior de Investigaciones Científicas, vicepresidente de la Asociación Catalana de Musicoterapia, Música y etnicidad: una introducción a la problemática .
Por otro lado se considera que al ser productos de países subdesarrollados, también serán productos considerados "auténticos", que olvidando sus prejuicios originales, ha logrado difundirse y diversificar borrando barreras y diferencias.
Ana María Ochoa, doctora en etnomusicología y folklore por la Universidad de Indiana, profesora de la Universidad de Morelos y miembro del Centro Nacional de Investigación y Documentación Musical Carlos Chávez del Centro Nacional de las Artes de México, El desplazamiento de los discursos de autenticidad: una mirada desde la música .
Estudio
El estudio académico de música mundial, así como los géneros musicales y artistas individuales con los cuales ha sido asociado, pueden ser encontrados en disciplinas como la Etnomusicologia, la Folclorística y la Antropología social.
Véase también
- Categoría:World music
- Música de Nigeria
- Categoría:Música por país
Referencias
- ↑ a b Philip V. Bohlman. World Music: A Very Short Introduction. New York: Oxford University Press. 2002. 178 pp. ISBN: 0192854291
- ↑ a b c d e f g El cine después del cine: filme y música global , LiberArte, Colegio de Artes Liberales, Universidad de San Francisco de Quito, acceso 4 de enero de 2008.
- ↑ Carlos Galilea (24/8/2009). «El planeta del pop 'glocal'». El País. Consultado el 24 de agosto de 2009.
- ↑ Olivier Blanchard: Macroeconomía . Madrid: Prentice Hall (Pearson Educación), 4.ª Edición, 2006. ISBN 84-8322-289-2.
Enlaces externos
- Revista Transcultural de Música #8, 2004. ISSN 16970101
- Músicas del mundo, Mediateca espacio de Media Art
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